2011/07: FAZ, Interview de Claudio Abbado
Guy Cherqui / Autore : Julia Spinola / Giornale : FAZ
Conversation avec Claudio Abbado
Qu’entendez-vous sous la neige, Signore Abbado?
Ca va bien mieux, dit le chef d’orchestre Claudio Abbado dans sa suite berlinoise. Dans l’interview donnée à la Frankfurter Allgemeine Zeitung, il parle de son amour pour Mahler, de sa carrière musicale, et du son de la neige dans une vallée isolée de l’Engadine.
Par Julia Spinola
9 juillet 2011
Nous nous entretenons avec le chef d’orchestre Claudio Abbado dans la suite de son hôtel berlinois. Devant nous, des partitions et des manuscrits musicaux. Abbado respire le repos, et rayonne d’un charme amical et doux. Il parle de sa voix mélodieuse et très lègère.
Que sont ces manuscrits qui sont devant vous et que vous étudiez ?
Ce sont des remarques d’Alban Berg sur sa « Lulu Suite » que j’ai
reçues il y a peu. Des annotations dans la partition, qui sont très
intéressantes.
Vous avez déjà si souvent dirigé cette partition de Berg depuis
1964. Ces annotations changent-elles quelque chose de votre
interprétation ?
Mais bien sûr! On trouve toujours quelque chose de neuf. Regardez par exemple ici ce passage des vents: il est écrit « leierkastenmäßig »(« comme un orgue de barbarie »), cela signifie pour moi que ce thème doit être joué avec une couleur un peu « viennoise ».
Vous étudiez les partitions à fond…
Oui ! On y apprend énormément par ce biais. Souvent aussi par les corrections que les compositeurs eux-mêmes ont introduit. Mahler écrit dans ses partitions la moitié de sa vie, sur ses jalousies, sur son grand amour. Et c’est très éclairant. Ce pauvre Mahler a beaucoup souffert : sa femme Alma n’était pas si simple…
Récemment on a découvert ses partitions et prétendu, qu’elle aurait été censurée par Gustav Mahler
Comment trouvez-vous les compositions d’Alma Mahler ?
Pas vraiment significatives
C’est juste. J’ai fait jadis un Festival Mahler à Edimbourg, où l’on a aussi joué quelques compositions d’Alma. Il m’est clairement apparu que c’était une bonne étudiante - mais pas plus. Elle croyait vraiment être la plus grande. Cela tenait plus à son caractère qu’à son talent.
Est-ce que l’année Mahler vous a apporté des connaissances nouvelles ?
Oui mais pas plus que chaque année ordinaire. Les jubilés ne sont toujours qu’une occasion.
La musique de Mahler a toujours allumé un débat musicologique, à savoir s’il s’agit d’une musique « absolue » ou d’une « musique à programme ». Ce distinguo a-t-il un sens pour vous ?
A mon avis, chacun peut le voir comme il lui plaît. Pour moi c’est seulement une musique grande et merveilleuse que j’aime. Pour ça, point besoin d’étiquette.
Et
comment vous situez-vous par rapport aux indications programmatiques de
Mahler? Servent-elles en quelque chose à l‘interprétation ?
Oui, on arrive avec elles à des idées nouvelles. Mais c’est justement là
ce qui est beau avec les grands compositeurs : on découvre
continuellement des aspects nouveaux dans leurs œuvres. La grande
musique est inépuisable. Dans la musique, exactement comme dans la vie,
il n’y pas de limites. C’est pourquoi j’essaie toujours de réétudier une partition comme si c’était la première fois. Toute autre méthode serait trop simple, et aussi très ennuyeuse
Comment réussit-on à échapper à la routine, quand on est un grand chef d’orchestre ?
Bon, d’abord: on doit y échapper. Et ensuite : le concept de « grand
chef d’orchestre » ne signifie rien pour moi. C’est le compositeur qui
est grand. Nous ne sommes que des serviteurs de la musique et avons la
charge de la comprendre autant qu’il possible.
Vous étiez ami d’un éminent compositeur, et vous avez travaillé étroitement avec lui. Je pense à Luigi Nono.
La
collaboration avec Nono fut incroyablement importante et riche
d’enseignement pour moi, aussi parce que nous avons fait ensemble de
nombreuses créations mondiales. Cela
m’a permis de voir comment pense un compositeur, comment il réfléchit à
une œuvre. C’est ainsi que j’ai commencé à me représenter, même pour
les morceaux plus anciens que je dirige, quelles pouvaient être les
idées du compositeur. De plus il est intéressant de voir, ce qu’ont dit
les chefs qui étaient liés au cercle étroit d’un compositeur. Ainsi par
exemple le trésor d’expérience d’une inestimable valeur de Bruno Walter.
Walter, qui depuis 1894 était assistant de Gustav Mahler à Hambourg,
l’a suivi ensuite comme Kapellmeister à l’Opéra de Vienne et a dirigé
les premières exécutions de Das Lied von der Erde et de la Symphonie n°9,
a beaucoup écrit sur Mahler. Ou bien prenez les textes d’Arnold
Schönberg sur l’Ecole de Vienne ou sur Mahler ! Nuria Nono-Schönberg
fait toujours des découvertes nouvelles dans ce qu’il a laissé. C’est
toujours très instructif de voir ce que Mahler disait sur sa sixième
symphonie, que pour comprendre cette musique, il faudrait encore un
demi-siècle. De fait on a besoin de beaucoup de temps pour pénétrer les
secrets d’une telle partition. Ou bien prenez le saut qu’a fait
Schönberg de Pelleas und Melisande et des Gurrelieder, à ses dernières
œuvres : c’est là aussi monstrueux. Déjà dans ses premières œuvres
Schönberg travaille sur les douze tons, comme d’autres compositeurs
avant lui. Mais la structure et la méthode du dodécaphonisme, il les a
développées bien plus tard.
Ils (les douze tons) servent là seulement comme matériel de base, pas comme principe formel
Quand on le voit, alors on peut aussitôt découvrir ces principes dans
toute la musique ancienne : chez Bach bien sûr, mais aussi chez
Gesualdo. Gesualdo
était le plus moderne de tous. Regardez comment il traite les règles
d’utilisation des dissonances! Quelle audace! Bach en était totalement
transporté. Il serait d‘ailleurs
très intéressant de trouver comment il y a eu communication. Bach n’a
jamais été, autant que je sache, à Venosa ou dans la Basilicata. Et
pourtant il y a eu un contact entre ces deux grands artistes. Avez-vous
visité une fois la Basilicata ?
Encore jamais.
Vous
devez y aller! J’y suis allé moi aussi pour la première fois il y a
quinze ans. C’était comme un monde nouveau pour moi. On ne parle jamais
de cette région du Sud de l’Italie, alors qu’elle est vraiment
intéressante. Il y a là-bas une forte influence de la culture grecque,
plus tard aussi bien sûr de la culture romaine ; il y a des trésors
architectoniques, de merveilleux amphithéâtres par exemple.
A la finale du prix allemand des
chefs d’orchestre, j’ai remarqué une fois de plus, le nombre de choses
que doit intégrer un chef en dirigeant: connaissance de la partition,
technique de battue, communication gestuelle et mimétique: comment
apprend-on cela ?
La volonté de
faire carrière est pour sûr un faux présupposé. L’important d’abord,
c’est un amour profond pour la musique. Karajan, qui était comme un père
pour moi, m’a donné de très importants conseils. Il m’avait entendu
avec feu le Radio Symphonie Orchester Berlin et à la suite, m’a invité à
Salzbourg. J‘ai dirigé les Wiener Philharmoniker dans la Symphonie n°2
de Mahler à ma demande. C’est là que tout a commencé. Karajan m’a
toujours conseillé de ne pas faire trop de choses, et de ne diriger que
si je me sentais vraiment sûr. Il me mit en garde contre une faute qu’il
avait fait étant jeune, de monter sur le podium avec un sentiment
d’insécurité.
Il y a malheureusement beaucoup d’exemples de jeunes artistes qui ne peuvent résister aux séductions d’une carrière rapide.
Oh
oui, on doit aussi se protéger des stratégies des maisons de disques.
Lorsque Deustche Grammophon me proposa de faire un cycle avec toutes les
symphonies de Mahler, j’ai accepté à la condition de pouvoir prendre
beaucoup de temps pour la faire. Dans l’intervalle j’ai déjà enregistré
trois fois les symphonies complètes.
Ecoutez-vous parfois vos enregistrements anciens ?
Oui. Parfois ce n’est pas mauvais, parfois c’est terrible.
Votre compréhension de Mahler a donc changé.
Oui, je suis allé toujours plus profond
Y-a-t-il des compositeurs contemporains qui vous intéressent ?
Lorsque j’ai fondé le festival Wien Modern, j’ai travaillé avec
Nono, Boulez, Berio et Stockhausen. Ensuite il y a eu encore le jeune
compositeur Wolfgang Rihm. Avec lui aussi je travaille volontiers. C’est
un compositeur si intelligent et un homme si cultivé. Avec Henze aussi j’ai fait des choses.
Que faites-vous lorsque vous ne travaillez pas ?
Je vais en montagne, en Suisse : il y a là une vallée, la Fextal, où rien n’a dû changer depuis cent ans. Pas de circulation. On doit y aller en calèche ou à pied. J’y fais l’été toujours de longues promenades, qui sont idéales pour moi pour étudier
Comment étudie-t-on pendant une promenade ? Vous devez avoir la musique dans la tête.
Oui, je laisse la musique
traverser ma tête et je répète tout intérieurement. Il y a un tel calme
dans ce paysage. Il y même de la neige en été. Et j’aime le bruit de la
neige.
Le bruit qu’elle fait quand on marche ?
Non, on l’entend aussi lorsqu’on est rien que sur le balcon
Vous entendez la neige?
Naturellement c’est un bruit
tout à fait minimal, même pas un vrai bruit, un souffle, un néant de
son. Dans la musique cela existe aussi: lorsque dans la partition un
pianissimo est écrit qui va jusqu’au rien. Ce
rien, on peut le percevoir tout en haut. Avec un orchestre c’est très
difficile à réaliser. Les Berliner Philharmoniker réussissent
quelquefois.
Est-ce indiscret si je vous demande comment va votre santé maintenant?A vous voir, ça va très bien.
Cela va bien mieux, j’ai
besoin évidemment d’une très grande discipline, avant tout dans
l’alimentation. Mais aussi dans le travail. Je ne donne plus autant de
concerts : Berlin, Lucerne, orchestre Mozart – et c’est presque tout. Et
en même temps j’y fais les enregistrements.
Mais maintenant vous voulez porter en Italie le programme vénézuélien de formation musicale „El sistema“ .
Dans certains
endroits c’est déjà bien avancé, à Bolzano par exemple, où il y a
maintenant trois mille inscriptions. Nous avons une sorte de réseau avec
des sessions dans quelques villes d’Italie. A Milan c’est très bien
organisé par Maria Maino, à Fiesole par le pianiste Andrea Lucchesini.
C’est difficile en ce moment à Naples, aussi dois-je y aller moi-même
l’an prochain.
Une toute autre question: avez-vous, même avec votre expérience, encore quelque chose comme du trac?
Bien sûr, toujours. Mais ma règle a toujours été, depuis mes débuts, et pendant ma période à la Scala, de me concentrer sur ce que j’avais à faire, à savoir, soutenir les solistes et les chanteurs sur la scène ou les jeunes compositeurs dont le dirigeais les œuvres. Eux ont à subir une pression bien plus forte que le chef d’orchestre. Cela aide à détourner l’attention de sa propre situation.
Ressentez-vous votre talent comme une tâche, un devoir, à savoir transmettre votre compréhension de la musique?
Oui, je l’ai toujours fait. C’est ce que j’admire par exemple chez José
Antonio Abreu, qui a fondé le programme de formation musicale „El
sistema“. Ce qu’il a mis sur pied au Vénézuéla : porter 40000 jeunes
musiciens sur la route de la musique. Et il élargit toujours plus ses
activités : au Brésil, au Mexique..un jour toute l’Amérique du Sud sera
musicalisée grâce à son engagement.
Interview de Julia Spinola, FAZ, Juli 2011