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IL CONCERTO DELL'ANNO: 30 OTTOBRE ALLA SCALA. E'TORNATO CLAUDIO ABBADO
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| Il CAI | |
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| Claudio Abbado | |
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|  Abbado nella stampa - 2010/06:MUSICA (Corina Kolbe) | |
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Sopra l'albero dedicato a Claudio Abbado a Berlino
Rivista 'Musica' (giugno 2010)
Le braccia distese come ali spiegate da un momento all'altro possono trasformarsi in coltelli pungenti. Con i suoi gesti e sguardi il direttore d'orchestra fa nascere la musica, indica il tempo, le dinamiche e i silenzi, crea un equilibrio tra i diversi strumenti. Ha il compito arduo di dare forma e colore alla più immateriale delle arti.
In una serie di immagini di Claudio Abbado, esposte qualche anno fa nel ridotto della Philharmonie di Berlino, il fotografo Dieter Blum è riuscito a cogliere gli attimi sfuggenti della creazione musicale. Sono scatti istantanei che mostrano l'artista da diverse angolature, rivelando nel loro insieme l'essenza della sua personalità, proprio come le immagini della memoria proustiane che salvano il passato nell'eterno presente dell'opera d'arte.
A vent'anni dal suo esordio come direttore musicale dei Berliner Philharmoniker e a otto anni dal suo addio, il ricordo di Abbado nella capitale tedesca rimane sempre vivo, anche perché vi torna regolarmente ogni maggio per dirigere una serie di concerti. Quest'anno ha proposto brani scelti dai 'Gurrelieder' di Schönberg, oltre alla rarissima cantata 'Rinaldo' di Brahms e a tre Lieder di Schubert. I concerti hanno rievocato la ricchezza dei progetti artistici con cui il successore di Herbert von Karajan negli anni dopo il crollo del muro ha lasciato una forte impronta nella vita culturale della città riunificata.
Il direttore milanese dice di se stesso di non aver mai accettato limiti. A Berlino, tuttora una città in continuo divenire, trovò un terreno fertile per realizzare la sua visione culturale che non comprendeva soltanto la musica ma si estendeva alla letteratura, alle arti visive, al teatro e al cinema. Nel libro 'Musica sopra Berlino' spiega a Lidia Bramani che la cultura dovrebbe arrivare anche negli angoli più remoti della società, superando i confini tra generazioni, etnie e ceti sociali. Per coinvolgere un pubblico sempre più numeroso concepì cicli tematici centrati su un soggetto o un autore – Prometeo, Hölderlin, Faust o Amore e Morte - alla cui realizzazione parteciparono anche molte altre istituzioni.
Già negli anni alla Scala, dopo la svolta del ‘68, il giovane direttore aveva cercato un pubblico nuovo, rivolgendosi agli studenti, ai lavoratori e agli anziani. Così come a Milano, anche a Berlino le sue prove generali con l'orchestra sono sempre state aperte. Una differenza significativa rispetto a Karajan, con il quale tutta la fase preparatoria si svolgeva rigorosamente a porte chiuse. Oltre al repertorio sinfonico classico-romantico e alle opere liriche italiane Abbado si dedicò anche intensamente alla musica contemporanea, presentando al pubblico berlinese composizioni di amici come Nono, Rihm e Kurtág.
Con le sue idee Abbado a Berlino ha certamente contribuito a porre le base ideali per Zukunft@BPhil, il programma di educazione musicale ispirato a modelli anglosassoni. L'attuale direttore Simon Rattle e i suoi collaboratori cercano di coinvolgere bambini, giovani ed adulti in progetti creativi che prendono spunti anche da altre discipline artistiche come la danza e la pittura. Come Rattle anche Abbado, che attualmente sta promuovendo un progetto nazionale per l'educazione musicale in Italia, è sempre stato convinto che la musica dovesse essere accessibile a tutti.
Al momento della sua nomina, un mese prima della caduta del muro, Abbado in qualità di direttore ospite dei Berliner aveva diretto 33 concerti, tra cui un programma con la Terza Sinfonia di Brahms che l'orchestra considerò poi determinante per la sua elezione. Si apprezzava la sua grande esperienza sul podio, il suo vasto repertorio e la capacità di creare momenti auratici.
Nei dodici anni in cui è rimasto alla guida della prestigiosa orchestra, fra lui e alcuni musicisti si è instaurato un rapporto di profonda fiducia. Tra quelli che lo ricordano con affetto e gratitudine c'è chi aveva già suonato con Karajan. Altri invece arrivarono negli anni novanta quando molti colleghi anziani andarono in pensione. Con un organico dell'orchestra profondamente ringiovanito Abbado fu in grado di portare avanti progetti nuovi, contando sull'esperienza di artisti affermati e sull'entusiasmo spregiudicato dei musicisti esordienti.
"Appartengo alla 'generazione Abbado'. E' il direttore che mi ha influenzato di più", confessa il bavarese Dominik Wollenweber, corno inglese. Prima di entrare tra le fila dei Berliner Philharmoniker nel 1993 aveva suonato con l'Orchestra dei giovani della Comunità Europea e la Gustav Mahler Jugendorchester, ambedue fondate da Abbado per sostenere la formazione di giovani musicisti provenienti da vari paesi. Nei tardi anni ottanta con la GMJO Abbado riuscì a superare perfino la cortina di ferro, invitando musicisti dai paesi dell' Europa orientale. Grazie ai permessi speciali ottenuti, anche giovani da Berlino Est potevano venire a suonare all'Ovest.
Wollenweber ripensa in particolare a una tournée in Russia con le due orchestre giovanili nel dicembre 1991. "Eravamo molto più giovani di adesso", racconta divertito. “Una sera tardi, una decina di musicisti nell’ albergo fece irruzione nella suite di Abbado, cantando ad alta voce l'inizio della Quinta di Mahler per svegliarlo. Insieme festeggiammo poi fino all'alba!”. La simpatia reciproca si accompagnava in genere ad una grande sintonia nel lavoro comune. Tuttavia, non fu così per tutti. Wollenweber ha osservato che nelle prove con i Berliner alcuni musicisti facevano fatica a capire Abbado, il quale non amava comunicare a parole. “Un fatto che personalmente non mi ha mai disturbato”, dice, precisando che “molti solisti, tra cui anche gli strumenti a fiati, hanno viceversa tratto molto profitto dal suo modo molto agile di fare musica”.
Anche altri musicisti ricordano momenti di perplessità durante le prove a cui come per miracolo seguivano sempre concerti strepitosi. "Abbado si metteva alla ricerca, rifletteva molto sulle cose, ribaltava tante certezze", fa notare l'oboista Andreas Wittmann. L'austriaca Eva-Maria Tomasi, uno dei secondi violini, è convinta che Abbado si sia sempre concentrato sull'essenziale. "Aspettava che l'orchestra, in particolare i solisti, gli dessero nuovi spunti. Durante le prove raccoglieva il materiale musicale con cui pian piano elaborava la sua interpretazione. Tratteneva l'energia dell'orchestra per liberarla soltanto nel momento in cui iniziava il concerto."
Suo marito Alessandro Cappone, nato da genitori italiani nel Lussemburgo e poi cresciuto a Berlino, continua ad essere fortemente impressionato dall'espressività dei gesti di Abbado. "Dirige con un entusiasmo incredibile che si trasmette non solo all'orchestra ma anche al pubblico", commenta Cappone, che da trent'anni suona nel gruppo dei primi violini. E aggiunge: “Con i movimenti del suo corpo, con i gesti nobili delle sue mani, Abbado riesce a rendere visibile la musica. Perfino gli ascoltatori che non sono grandi esperti capiscono quali siano le sue intenzioni. Ricordo che una volta, alla fine della Nona Sinfonia di Mahler, riuscì a tenere il pubblico in un silenzio assoluto per quasi un minuto e mezzo”.
La svizzera Madeleine Carruzzo, primo violino ma anche prima donna ad essere ammessa nell'orchestra nel 1982, afferma che nelle serate di concerto Abbado cambia completamente. "La sua sensibilità e la sua musicalità illuminano tutto, l'effetto sull'orchestra e sul pubblico è enorme. Grazie ai suoi movimenti flessuosi i musicisti suonando non si irrigidiscono mai”, racconta. "Ha alleggerito il timbro dell'orchestra. Con lui il suono è diventato più trasparente, più morbido e meno cupo di prima."
Abbado ha ribadito più volte che anche con le grandi orchestre vuole fare musica da camera. Invita tutti i musicisti ad ascoltarsi e ad assumere il proprio ruolo di responsabilità. "Con lui ognuno di noi aveva una sua voce, l'ambiente era molto democratico", dice l'arpista francese Marie-Pierre Langlamet. "Avevo sempre l'impressione di far parte di un grande ensemble di musica da camera." Il cornista Stefan Dohr, che come prima parte ha anche suonato nella Lucerne Festival Orchestra creata da Abbado, fa osservare che il direttore non si intrometteva mai quando in alcune occasioni un musicista faceva qualcosa di diverso e gli altri cercavano di seguirlo. "Ha dimostrato di avere grande fiducia in noi perché ci ha lasciato suonare così."
Uno dei musicisti che conosce Abbado molto da vicino è Wolfram Christ, ex-viola di spalla dei Berliner che ora suona con la Lucerne Festival Orchestra e l'Orchestra Mozart di Bologna. "Bisogna accettarlo appieno e dare tutto di se stessi", dice il musicista, che dal 2005 è anche direttore artistico delle Accademie Gustav Mahler a Ferrara e Potenza. "Dagli altri Abbado si aspetta sempre la massima apertura mentale e una concentrazione intensa sulle cose che stanno facendo." Il fatto che Abbado sia una persona silenziosa che non ama battere il pugno sul tavolo non deve illudere. "Sa precisamente cosa vuole, concede certe libertà ai musicisti ma non lascia mai niente al caso", dice Christ. Dei concerti eseguiti nei primi anni novanta a Berlino ricorda con particolare piacere Il viaggio a Reims di Rossini, presentato in forma semi-scenica. E racconta che Abbado in quell'occasione lavorò a fondo con l'orchestra per ottenere il suono leggero ed esuberante che quel genere di musica richiede.
Ogni volta che il direttore torna a Berlino, città da lui prediletta anche per l'abbondanza del verde e i suoi laghi e canali, non pochi musicisti ripensano con malinconia ai tempi passati. "Abbiamo imboccato nuove strade buone però ci rendiamo anche conto che Abbado ci manca", ammette Eva-Maria Tomasi. Per lei è affascinante osservare che con il suo ex-direttore l'orchestra dopo poco tempo ritrova sempre il suono di una volta. E' quasi come un viaggio nel tempo che improvvisamente fa riaffiorare vecchi ricordi. Come Proust, i Berliner sotto la bacchetta di Abbado partono alla ricerca di un tempo perduto, per ricuperare le memorie più preziose e salvarle nella loro musica. Marie-Pierre Langlamet confessa che per lei Abbado è "il direttore dell'eternità". "Con lui abbiamo vissuto dei momenti in cui ci dicevamo: adesso possiamo anche morire."
Corina Kolbe
La targa sotto l'albero dedicato ad Abbado a Berlino
Data creazione : 23/06/2010 @ 00:47
Ultima modifica : 23/06/2010 @ 01:23
Categoria : Abbado nella stampa
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da Coach 08/12/2012 @ 07:34
But Mohamed ElBaradei, an opposition leader and formerUnited Nations diplomat, compared the proposed constitution to the charters that Egypts former authoritarian rulers passed in rigged plebiscites.It is will not survive,” he said.The Coptic Church, whose members are believed to make upabout 10 percent of Egyptians, directed its representatives onthe assembly to boycott the vote. One representative said theconstitution represented only the Islamists who had drafted it.“Not the constitution of Egypt,” the church negotiator,Kamel Saleh, told the state newspaper Al Ahram.But several independent analysts said the hasty way in which it was prepared |
Numero di opinioni1 |
da Coach 08/12/2012 @ 07:34
But Mohamed ElBaradei, an opposition leader and formerUnited Nations diplomat, compared the proposed constitution to the charters that Egypts former authoritarian rulers passed in rigged plebiscites.It is will not survive,” he said.The Coptic Church, whose members are believed to make upabout 10 percent of Egyptians, directed its representatives onthe assembly to boycott the vote. One representative said theconstitution represented only the Islamists who had drafted it.“Not the constitution of Egypt,” the church negotiator,Kamel Saleh, told the state newspaper Al Ahram.But several independent analysts said the hasty way in which it was prepared |
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da Coach
08/12/2012 @ 11:38
if we did not make the last two payments...which, by the way, were looong overdue, so we started looking for a new apartment. One morning, while we were reading the classified ads, we ran into a very appealing offer. Needless to say, we were ecstatic, joyful, exhilarating! The ad claimed it had enough space for two tenants to live comfortably. What disillusion we crashed into! When we got to the premises, the cat was let out of the bag:(. It was a tiny sardine box that barely held the two of us upright. As you may well suppose, this was enough to set the cat among the pigeons! |
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da GucciBelt
08/12/2012 @ 08:27
Despite his advancing years and a number of health scares he suffered heart problems while making an earlier attempt to climb Everest and amputated five of his fingers using an electric drill from his garden shed after losing them to frostbite Fiennes is sanguine about his chances of success.I don't think about not coming back, because I mean, more people get killed on the roads here than they do in Antarctica. I mean, I had a massive heart attack reading a magazine on an airplane. You don't need to go to Antarctica to pop it.Compared to the early polar explorers of the 1900s, Fiennes's team will benefit from some innovative equipment, including boots with electrically-heated insoles,battery powered heated clothing, radar to spot dangerous crevasse fields and a specially designed breathing apparatus to enable them to survive at temperatures that will regularly reach 70 degrees Celsius and perhaps even lower.Their list of supplies is also exhaustive, with support sledges carrying 7,300 tea bags, 4,400 packets of soup, 230 kilograms of chocolate and 165 rolls of toilet paper. If they are left stranded the supplies are enough to keep them alive for 365 days, a realistic prospect given significant uncertainty about whether the support vehicles carrying their supplies can continue operating at temperatures of -70 degrees Celsius.As one of the last great wildernesses on Earth, Antarctica, especially in winter, might as well be the moon, in terms of its isolation.The continent has been protected from territorial disputes and exploitation by The Antarctic Treaty since the 1960s. |
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