Nella Philharmonie Grosser Saal, Claudio Abbado e i Berliner hanno
acceso «fuochi d'artificio» per salutare il 900 e annunciare un 2000 carico di conferme e speranze musicali per l'umanità. Nella sera di San Silvestro, alle 20 in punto, scandito dal folgorante attacco della «Settima» di Beethoven, Abbado e i Berliner come pervasi da uno speciale stato di grazia, hanno fatto crollare ogni ideale barriera, aperto nuovi orizzonti, creato un fantastico nuovo mondo. La loro concezione della musica è senza confini, e con Beethoven, hanno ribadito una vocazione universale che oggi, dall'Ovest all'Est della città, diventa simbolo di libertà assoluta. Fuori 3 milioni di berlinesi gremivano le piazze scatenando una indescrivibile festante baldoria e improvvisando spettacoli d'ogni genere.
La Berlino del terzo Millennio costruita da architetti italiani, tedeschi,
giapponesi, svedesi, ricca di edifici avveniristici, simbolo della
riunificazione sociale, politica ed economica, è un segno estremamente positivo per la cultura e specificatamente per la musica. Qui che sono ben otto le orchestre sinfoniche e operistiche che lavorano 365 giorni l'anno e sono orchestre di gran livello, che affrontano qualsiasi repertorio.
Dentro, nella «Grosser Saal» oltre 2500 spettatori, hanno vissuto momenti di tensione emotiva forse irripetibili. Claudio Abbado ha stilato la prima parte del concerto di San Silvestro con i movimenti finali di grandi sinfonie: la «Settima» di Beethoven, appunto, la «Ottava» di Dvorák, la «Quinta» di Mahler. Quindi, la «Danza infernale» dell'«Uccello di fuoco» di Stravinskij; un brano da «Daphnis et Chloé», le musiche di Prokof'ev per il film «Aleksandr Nevskij» e «Gurrelieder» di Schönberg, avvalendosi per questa esecuzione della straordinaria partecipazione di Klaus Maria Brandauer, voce recitante.
Abbado e i Berliner sono, oggi, un'unica autentica anima ed è un peccato che nel 2002 il grande direttore lasci il podio a Simon Rattle, perché - lo si è avvertito ancora una volta nel concerto di San Silvestro - sarà ben difficile riprodurre in futuro tante affinità tra suono, precisione, musicalità, sublime interpretazione, che creano colori, sfumature, intimità, potenza espressiva.
E' stata subito luce vivissima fin dalle prime battute della «Settima»
beethoveniana: il «brio» scorreva impetuoso come travolgente cascata e
vocazione e purezza dei «pianissimi» come quieti ruscelli alpini. Ma la più alta vetta di un simbolo forse impossibile, Abbado l'ha toccata nell'esecuzione della «Danza infernale» dell'«Uccello di fuoco» di Stravinskij, la cui forza creativa e rigeneratrice non poneva limiti all'immaginazione. Eccezionale il coro da camera della radio di Berlino in Ravel, Prokof'ev e Schönberg.
Nella seconda parte Abbado ha lasciato che l'orchestra e il pubblico si
sfogassero al suono dei popolarissimi walzer, polke e mazurke. Alla fine ha affidato alla «spalla» giapponese l'esecuzione di un festante brano berlinese scandito dall'accompagnamento ritmico del pubblico. Era già la festa del 2000.