ABBADO UND SEINE PRESSE

DIE WELT
19.August 2003

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herum...

Der Meister rief, und alle, alle kamen

Der genesene Claudio Abbado hat die entschlafene Festivaltradition Luzerns auf eindrucksvolle Weise wieder belebt

von Manuel Brug

"Liebä Feschtgemeindä ..." Der Mann fährt so trocken fort, wie er angehoben hat. Bis es durch den Saal rauscht und pfeift, Rückkoppelungsquietschen und elektronische Störmusiken ein kakophonisches Konzert aufführen. Der Mann begrüßt weiter, obwohl nichts mehr zu verstehen ist. Von hinter der Bühne hört man nämlich Einstimmsprengel, Gesprächsfetzen, Musikerlachen. Der Mann redet, atmosphärisch gestört, aber stoisch, bis irgendwann Albrecht Mayer, die Callas der Berliner philharmonischen Oboe, als erster Instrumentalist das Podium entert.

Chapeau, Michael Haefliger, denkt man. Eine hübsche Idee, die Wiedergeburt des seit zehn Jahren toten Luzerner Festspielorchesters mit einer Mini-Beckett-Performance einzuleiten: Virtuelle Musik im noch leeren Raum.

Doch so weit ist - trotz des verdienstvollen Haefliger - die Innerschweiz nicht. Zwar heißt man jetzt neuhelvetisch "Lucerne Festival", was keine Futtermittel-Festwoche bedeutet; auch gibt es modische Motti wie "Ich" oder "Universum" oder "Paradies", unter die sich so ziemlich jedes Musikstück vereinnahmen lässt.

Ansonsten gilt: Im Bahnhof Luzern tobt das Leben, daneben, in Jean Nouvels fünf Jahre altem, immer noch schönen Konzerthaus - "Abendkleidung erbeten" steht auf den Tickets - die Kunst. Deshalb war der begrüßende Stiftungspräsident selbstredend echt, die Performance eine Panne. Was sich dann ereignet, ist in diesem Rahmen zumal, eine echte Revolution. Nicht so sehr klanglich, obwohl es in jedem der folgenden Konzerte superluxuriös, dabei packend wahrhaftig tönt, sondern vor allem ideell: 130 der besten und vielfach auch berühmtesten Musiker der Welt haben sich versammelt, weil ein Mann sie eingeladen hat. Das Prinzip fast aller sommerlichen Kammermusikfestivals mit ihren mehr oder weniger lockeren Instrumentalistenfamilien - übertragen auf Sinfonieorchester-Größe.

Obwohl alle Einheitsgagen kassieren, ist so etwas nur in der Schweiz und mit massiver Sponsorenhilfe möglich. Die Planungen liefen vor vier Jahren an. Kurz nachdem Claudio Abbado Michael Haefliger den Vorschlag gemacht hatte, das 1938 mit einem Galakonzert unter Toscanini auf der Wiese vor Richard Wagners Villa auf der nahen Halbinsel Tribschen geborene, Anfang der neunziger Jahre sanft entschlafene Schweizer Festspielorchester neu zu beatmen.

Claudio Abbado, natürlich. Wer sonst unter den großen Dirigenten der Welt hätte sich in den Dienst einer solchen Sache gestellt? Nur einer, der nach zwölf Jahren philharmonischer Königsherrschaft in Berlin und vorher schon in Mailand, London, Wien, genug vom Regieren und globalem Pulthopping lange schon entsagt hatte; der nachspüren wollte, was in der Musik für ihn wesentlich ist; und das mit den Weggefährten teilen wollte sowie mit denen, die ihn am meisten beflügeln: die Jungen.

Alle kamen sie, reihten sich ein in das tönende Kollektiv, auf zunächst drei Jahre. So wie 1938 das junge Orchestre de la Suisse Romande als eingespielter Musiker-Grundstock diente, so erfüllt nun das 1997 von Abbado mit auf die Welt gebrachte Gustav Mahler Chamber Orchestra diese Funktion. Darum gruppieren sich das Hagen Quartett, Klarinettistin Sabine Mayer inklusive Bläserensemble, ehemalige und gegenwärtige Berliner Philharmoniker, europäische Kammervirtuosen und Orchestermusiker samt Schülern und Studenten.