ABBADO ET LA PRESSE

Le Monde
18 août 2003

14 août
19h30

Wagner: La Walkyrie
Adieu de Wotan et Incantation du
Debussy:  Le Martyre de Saint Sébastien, suite
Debussy: La Mer,
trois esquisses symphoniques

Bryn Terfel
Rachel Harnisch
Eteri Gvazava

Lucerne Festival Orchestra
Schweizer Kammerchor

CLAUDIO ABBADO

et autour

Claudio Abbado à Lucerne, de Wagner à Debussy

La manifestation suisse a retrouvé son orchestre, dirigé cette année par le chef italien.

Lucerne (Suisse) de notre envoyée spéciale

C'est le lac des Quatre-Cantons qui va en faire des vagues ! L'ouverture du 65e Festival de Lucerne renoue avec une tradition abandonnée depuis dix ans, celle du Schweizerisches Festspielorchester, qui, de 1940 à 1993, fit la réputation du grand festival suisse : se doter, le temps d'un été, d'une formation de prestige, telle, le jeudi 14 août, la gageure tenue par Claudio Abbado avec le nouveau Lucerne Festival Orchestra.

Comme par le passé, pas question de lésiner : le chef italien a rassemblé l'élite musicale européenne.

Pas moins de 130 musiciens, dont une cinquantaine du Mahler Chamber Orchestra (issu du Gustav Mahler Jugend Orchestra fondé en 1986 par Abbado), les autres appartenant à la Philharmonie de Vienne et à la Philharmonie de Berlin, au Chamber Orchestra of Europe (dont Abbado est le directeur artistique), aux orchestres de Leipzig, Hambourg, Munich, Bamberg, etc., sans parler des solistes.

Ainsi les membres du Quatuor Hagen, et, côté français, les frères Renaud et Gautier Capuçon (violon et violoncelle), le flûtiste Emmanuel Pahud (également flûte solo à Berlin), les harpistes Marie-Pierre Langlamet et Julie Palloc. Et puis la grande violoncelliste Natalia Gutman, avec qui Abbado a créé en 1992 les Berliner Begegnungen, rencontres de musique de chambre qui invitent de jeunes talents à jouer avec les grands professionnels.

AMBIANCE À MARÉE HAUTE

En août 1938, le concert de gala dirigé en plein air par Arturo Toscanini saluait la naissance d'un fils - il interprétait Siegfried Idyll devant la villégiature wagnérienne de Tribschen, qui avait vu la naissance de l'enfant et de l'œuvre. Ce soir, la magnifique salle de concert en forme de paquebot construite par Jean Nouvel entendra les adieux d'un père à sa fille, ceux de Wotan à Brünnhilde dans La Walkyrie. L'ambiance est à marée haute, tandis que l'orchestre s'installe.

Claudio Abbado est un magicien. Son entrée fera sensation. Beau, svelte jusqu'au spirituel, et d'une élégance, d'un charisme incroyables. Son Wagner ira avec un luxe de couleurs inouï : des adieux qui ne s'éternisent pas dans la componction, mais se disent presque vite, comme brisés par l'émotion. Une vision à laquelle l'interprétation de Bryn Terfel donnera une humaine et poignante fragilité. Tout le contraire du Martyre de saint Sébastien de Debussy : en choisissant le transcendantal d'annunzien, Abbado n'a pas opté pour la facilité. Mais l'impression sera saisissante : celle d'avoir changé d'orchestre. L'espace s'est restreint, l'air raréfié, comme si l'âme des instruments solistes se fondait pour entrer dans le corps orchestral autant que les flèches dans celui du martyr. C'est à la fois puissant et extatique, nerveux et élégiaque, sensuel et éthéré. Tout comme La Mer, qui fera oublier toutes ces "huiles" orchestrales, déchaînant vagues, danses, solistes et valses d'eau dans les tutti.

Tempêtes et bonaces, récifs et îles enchantées, horreur des monstres et grâces des sirènes, Abbado le neptunien n'ignore rien de l'œuvre, qui se retourne et salue, souriant d'une jeunesse intacte à 70 ans.

Marie-Aude Roux

Dernières chroniques du Wanderer