REOUVERTURE DE LA SCALA

Le Monde
9 décembre 2004


Riccardo Muti


Europa riconosciuta,

opéra d'Antonio Salieri
sur un livret de l'abbé Mattia

Luca Ronconi (mise en scène),
Pier Luigi Pizzi (décors et costumes),
Heinz Spoerli (chorégraphie),
Diana Damrau (Europa), Désirée Rancatore (Semele),
Genia Kühmeier (Asterio), Daniela Barcelona (Isseo), Giuseppe Sabatini (Egisto), Chœurs, Ballets et Orchestre de la Scala de Milan, Riccardo Muti (direction). Teatro alla Scala
Milan (Italie).

Le 7 décembre.








































































































































































































































































































































 

La Scala rouvre

© Le Monde; 09.12.2004


ART LYRIQUE

"Europa riconosciuta", Grèce antique et XVIIIe siècles postmodernes

LE MONDE | 08.12.04 | 16h11

Milan (Italie) de notre envoyée spéciale

Ce mardi 7 décembre à 18 heures, Europa riconosciuta ("Europe reconnue"), obscur opéra d'Antonio Salieri, a sans doute franchi tous les records d'audience lyrique. Pas moins de dix-huit lieux ont diffusé en direct la production mise en scène par Luca Ronconi et Pier Luigi Pizzi pour la réouverture de la prestigieuse Scala de Milan.

A Milan d'abord, du Teatro degli Arcimboldi au Teatro Dal Verme, en passant par la galerie Vittorio-Emanuele-II, la prison de San Vittore. Puis à Bergame, Brescia, Côme, Crémone, Pavie, Sondrio, Varèse, Legnano... Sans parler bien sûr des radios et télévisions.

Dans le public, on avait annoncé le brelan Bush-Blair-Poutine, on se contenta de l'habituel aréopage de membres du gouvernement (les époux Berlusconi), de célébrités (Sophia Loren), de têtes couronnées (Clotilde Coureau) et autres grands patrons (les 23 millions d'euros du budget annuel de la Scala sont en grande partie assurés par les sponsors).

Coup de génie ou coup de bluff ? Rouvrir le théâtre de Marie-Thérèse avec l'œuvre qui l'inaugura le 3 août 1778 (et n'avait jamais été rejouée depuis), il fallait l'oser. La symbolique musicale voulue par le directeur musical Riccardo Muti, patron de la maison milanaise depuis 1986, où il a succédé à Claudio Abbado, a eu le mérite de piquer la curiosité générale. Et s'il fallait rendre un verdict à l'écoute d'Europa riconosciuta dans le procès de Salieri empoisonneur putatif de Mozart, la réponse serait l'acquittement. N'en déplaise au Mozart et Salieri de Pouchkine (1832), dont Rimski-Korsakov fit un opéra ; à l'Amadeus de Sir Peter Shaffer (1979), à Milos Forman qui en tira le film qu'on sait en 1984. Pas de génie méconnu chez Salieri, mais l'honnête talent d'un compositeur de 28 ans - beaux chœurs d'hommes à consonance maçonnique, airs de bravoure follement vocalisant, art des ensembles. Cecilia Bartoli ne s'y est pas trompée, qui a enregistré en 2000 un Salieri Album d'airs d'opéras chez Decca.

VALEURS SÛRES

Le Maestro Muti aime cette musique, qui le lui rend bien. Solistes, chœurs et orchestre vivent pas à pas l'histoire d'Europe enlevée cette fois, non par Zeus, mais par le roi de Crète, Asterio, qui en a fait sa femme et lui a donné un fils. Revenue au royaume de Tyr après la mort de son père, lequel a désigné sa nièce Semele pour lui succéder, Europe et les siens sont faits prisonniers à la suite d'un naufrage par Egisto, prétendant de Semele. Pour sauver son époux, Europe se fera alors reconnaître, revoyant avec trouble son ancien fiancé, le prince Isseo, dont Semele est amoureuse. Fidèle à sa nouvelle vie, Europe abdiquera au profit de d'Isseo et Semele, avant de s'en retourner en Crète.

Une pléiade de chanteurs confirmés (magnifique Genia Kühmeier), Riccardo Muti s'est entouré de valeurs sûres, dont certaines plutôt sûres. Ainsi le chorégraphe Heinz Spoerli, qui, dans des costumes XVIIIe siècle, ose un ballet romantique plutôt kitsch, fort bien dansé au demeurant. Et plus encore le tandem Ronconi-Pizzi, triomphateurs d'Orphée et Eurydice de Gluck dans les années 1970.

L'Europe se reconnaîtra-t-elle dans cette mise en scène rebattue à la sauce postmoderne ? Costumes comme il y a trente ans sur les scènes allemandes, escaliers, passerelles métalliques, panneaux coulissants, avec le fameux effet final en miroir, spectateurs et fauteuils d'opéra sur le plateau, salle semi-rallumée. C'était tentant, la machinerie high-tech (plutôt bruyante) avec cinq décors simultanés, mais fallait-il s'arrêter à la joie de la démonstration ? On le saura le 13 juin avec une Bohème de Puccini mise en scène par Franco Zeffirelli. La Scala aura alors pris pleine possession de ses nouveaux moyens.

Marie-Aude Roux

Prochaines représentations les 10, 12, 14, 16, 19 et 21 décembre, les 8, 11, 13 et 15 janvier. Tél. : 00-39-02-720-03-744.

• ARTICLE PARU DANS L'EDITION DU 09.12.04





























































































































































































































































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