REOUVERTURE DE LA SCALA

La Tribune de Genève
11 décembre 2004

Riccardo Muti

La Scala rénovée sert les ambitions de Milan

Le plus célèbre théâtre lyrique du monde s’est doté d’un équipement d’avant-garde.

Milan - Dominique Dunglas

Publié le 11 décembre 2004

Smokings, robes longues et parures de pierres précieuses, des billets arrachés à plus de 2000 ? au marché noir, un maestro Muti au sommet de son art et un quart d'heure d'acclamations: la réouverture du théâtre de la Scala après trois ans de travaux a tenu toutes ses promesses mardi dernier. Certes, George W. Bush, Vladimir Poutine et Tony Blair dont on avait annoncé la venue ont décliné l'invitation. Mais le Conseiller fédéral Joseph Deiss, les premiers ministres bulgare, albanais et croate, Silvio Berlusconi et sept de ses ministres se pressaient dans le foyer autour d'une rayonnante Sophia Loren. Mondanités, mais aussi grande musique. Riccardo Muti avait choisi de présenter L'Europe reconnue d'Antonio Salieri. Une œuvre difficile qui n'avait été représentée qu'une fois, le 3 août 1778, justement pour l'inauguration de la Scala. Programmation ambitieuse mais parfaitement réussie. Seule fausse note: Silvio Berlusconi qui a commencé à jouer avec son téléphone portable au début du second acte…

Respect de l'original

Heureusement, la vedette de la soirée n'était pas le président du conseil mais la Scala, temple mondial du «bel canto» depuis deux-cent vingt-six ans avec son public fidèle et intransigeant, capable de siffler à la moindre fausse note un Pavarotti ou une Callas. Un théâtre glorieux, mais qui était usé jusqu'à la corde et ne répondait plus aux normes les plus élémentaires de sécurité et de confort - les habitués se souviennent des bagarres pour accéder durant les intervalles aux deux seuls WC destinés au public!

Quelques chiffres pour illustrer l'ampleur des travaux effectués en moins de 1000 jours: 120 000 m3 de gravats évacués, 2000 tonnes d'acier utilisées pour le béton armé, 600 kilomètres de câbles électriques installés, 700 000 heures de travail pour 600 ouvriers. Les architectes, dont le Tessinois Mario Botta, ont toutefois respecté l'aspect original du Grand Théâtre. Ils ont récupéré les faux marbres du XVIIIe siècle cachés sous dix-huit couches de peinture, refait à l'identique le sol «à la vénitienne» de l'atrium, repavé les loges avec un carrelage de terre cuite et utilisé des dorures ternes pour éviter l'effet bonbonnière kitch de la Fenice de Venise.

Quatre changements de décors en six minutes

Seule concession apparente à la modernité: la moquette a été remplacée par un parquet qui améliore l'acoustique et les fauteuils sont équipés d'un écran de traduction simultanée. En revanche, la machinerie de l'arrière-scène est un concentré de technologie d'avant-garde. La tour scénique est haute de 56 mètres. Scène et arrière-scène s'étendent sur 1600 m2 et sont divisées en une vingtaine d'éléments qui peuvent être élevés ou déplacés latéralement. Cette souplesse permet de faire se succéder quatre décors en moins de six minutes et à la Scala de présenter trois spectacles différents en alternance. Aucun autre théâtre au monde ne fait mieux…

Les taulards apprécient

Au début des années 90, sous les coups de l'enquête «mains propres», Milan était devenue le symbole de la corruption en Italie. Aujourd'hui, la page est tournée. La capitale lombarde aura bientôt la plus grande foire d'exposition au monde, de nouveaux gratte-ciel, un métro périphérique, une «cité de la mode». Et la Scala rénovée est le premier signe de cette renaissance. Les Milanais ne s'y sont pas trompés. Loin des fastes de la mondanité, ils étaient des milliers dans la rue à assister sur des écrans géants au concert d'ouverture. Et jusque dans la prison San Vittore, où les taulards ont bénéficié d'un permis spécial pour suivre le spectacle à la télévision, devant les splendeurs d'une Scala retrouvée on a crié «Musica Maestro!»

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